Réducteur de bruit de fond analogique pour magnéto à bande
Modèle dbx 150 => connectique entièrement en RCA contrairement au 150x qui se branche en Jack 6.35
fonction Bypass
Réglage par vis du niveau de sensibilté en entrée (record) et sortie (play)

Aucune difficulté de branchement : un bornier entrés/sorties pour le magnéto ; un bornier Entrées/sorties pour la console.
prévoir des cables asymétriques rca/xlr et (ou) rca/Jack pour les connections console et magnéto
Attention : Bien régler la sensibilité d'entrée et sortie pour éviter des problèmes de phase ou de pompage.

Alors là c'est carrément la tuerie. Le reproche que l'on fait aux enregistreurs analogiques (même pro genre Studer ou Otari) c'est le bruit de fond généré par le défilement de la bande sur les têtes. Avec le dbx, plus aucun bruit de fond audible, on se croirait sur un signal numérique. Pour l'anégdote la première fois que je l'ai utilisé, après avoir fais un essai d'enregistrement j'ai cru avoir fait des mauvais branchements tant le silence de fonctionnement était "présent" avant que commence le morceau.
La dynamique est parfaitement respéctée et je n'ai pas noté de pb de phase ou de coloration du signal à l'oreille.

Si votre magnéto à bande est en bon état et parfaitement réglé, cet appareil va vous faire changer d'avis sur l'enregistrement analogique.

Expandeur dynamique DBX 3BX.
entrees assymetriques cinch.
Effet de nettoyage du son, epxansion dynamique 3 bandes independantes.
"Restore" des enregistrements analogiques, vinyls, k7, etc...
Analogique, vintage.

Assez simple d'utilisation, apprecié en hi-fi, mais aussi en home studio semi-pro.
Muni d'un impact restoration (modele 3bx III et 3bx-ds).

Cet expanseur dynamique renforce et extrait les sons , tout particulierement lorsque la source est "usee", "soufflante" ou de mauvaise qualité.
Son chaud, devient puissant et tres dynamique, ideal pour copier et recuperer des anciens enregistrements analogiques, aussi appreciable pour ceux qui preferent restorer un son naturel lors d'emissions FM broadcast trop "compressées".

point fort; elimine le souffle sans deformer l'image sonore.

TOP TOP TOP

HAUT DE GAMME

J'aime le haut de gamme

Modélisation analogique de préampli et micro entierement programable + équalisation dédié à la voix + compresseur + déesseur + chorus + reverb ...
sorties jacks; entrées jack + Xlr
modèle rack

Config générale hyper simple
édition des sons et des effets est hyper simple
manuel clair

J'adore le son reproduit
Suivant les préamplis choisis, on va avoir + ou - de coloration

Préamp discret suivi de comp, gate, deesser, "enhancer" graves et aigus.
Entrée XLR et jack ; sortie directe (entre le préamp et le comp) jack ; sortie jack.

Utilisation assez simple, l'utilisateur visé est l'amateur éclairé...
Preamp : assez des diodes pour régler
Comp : on dispose uniquement de l'intensité (seuil + ratio?) et du la rapidité (à la fois de l'attaque et du release). Un peu limite pour travailler des percus ou des traitements spéciaux mais OK pour des voix et autres.
Deesser : les réglages sont suffisants ; ca reste pas facile à gérer car pas assez de diodes.
Enhancer : il est évident que l'idéal aurait été de pouvoir régler les fréquences. Là c'est du gadget !
Expander: mais pourquoi l'ont ils placé après tout les reste ? Ils ont rien dans le crâne les jojos de DBX. A oublier complètement à moins de ne pas utiliser le comp !
Mention spéciale à la sortie directe qui permet d'extraire le signal avant qu'il soit pourri par les traitements.

Préamp : il fait son boulot. Je le trouve assez pêchu. Les aigus passent bien. Ca reste du home-studio. Pas de coloration audible par votre serviteur (dans le bon et le mauvais sens). C'est sûr on cherche pas la saturation du transistor, c'est dégueu. Mais c'est pas le but de l'engin, bien sûr.
Comp : à l'usage, efficace et assez neutre sur les voix, clavier, basses. Ca reste du basique pour le live ou en attaque de carte son. Pas pour le mixage.
Deesser : à par en utilisation concert, pas très utile. A la maison, il vaut mieux enlever les "sss" avec un soft.
"Enhancer" : hum. La partie la plus étrange de l'appareil. C'est pas un processeur psycho-acoustique, mais un double égaliseur "loudness" pas très convaincant. Cela dit, ca peu servir à gonfler vite fait un son de basse. Mais je trouve ca très gadget. Un vrai enhancer ou un EQ paramétrique aurait été bien plus utile.
Expander: efficace mais inutilisable car après le comp. Un scandale.

Cet appareil est un système de réduction de souffle 2 canaux 1/2 rack de largeur rackable en utilisant soit une deuxième unité soit avec une fixation. Il utilise la norme de réduction de souffle dbx type I. Cela veut dire qu'il est destiné à être utilisé avec un enregistreur à bandes. Pour les enregistreurs à cassettes, pour certaines transmissions radio ou pour certains vinyles encodés en dbx, il convient d'utiliser la norme dbx type II. Donc, il convient d'utiliser dans ce cas son homologue dbx 140x.

Il est évident que, comme tout système de réduction de souffle, c'est un appareil entièrement analogique. Comme sur son homologue 140x, il n'y a aucun presets ni possibilité d'édition mais c'est normal puisque le dbx est une norme de réduction de souffle. Les seules possibilités de réglage sont la sensibilité d'entrée, le niveau de sortie et la possibilité de mettre en circuit le système de réduction ou pas (bypass). Et tout ceci, c'est réglable individuellement sur chaque canal, ce qui est déjà beaucoup car la majorité de ses concurents ne permettent de régler uniquement la mise sous ou hors circuit la réduction de souffle ^_________^ En outre, il possède une connectique en jack TRS symétrique :-))))) Mais la distance qui sépare chaque connecteur est vraiment calculée au millimètre près, il n'y a pas intérêt à utiliser des prises jack ayant un diamètre trop gros sous peine de risquer de fausser l'axe du connecteur et donc de l'endommager, dommage. Surtout qu'il est obligatoire de câbler les 8 connecteurs pour pouvoir l'utiliser.

8 connecteurs ??? Bein oui: 2 pour l'entrée provenant de la source sonore à enregistrer, 2 pour envoyer le signal encodé à enregistrer vers l'enregistreur, 2 pour recevoir le signal encodé provenant de l'enregistreur lorsqu'il est en lecture et 2 pour envoyer le signal décodé vers l'ampli ou vers la table de mix. N'écoutez donc pas l'enregistrement au casque sur la prise casque de l'enregistreur: vous y entandrez le son encodé et donc pas très beau à écouter ^____________^ L'écoute doit se faire sur l'ampli ou la table de mixage sur lequel est branché l'unité dbx sur lequel est enfin branché l'enregistreur.

Sitôt qu'on connais ce principe, le reste est un jeu d'enfant, inutile d'avoir le mode d'emploi pour s'en servir ^________________^ Et une fois réglé, c'est un appareil qu'on ne touche plus, hormis bien sur si on dois le mettre en bypass ou pas, selon si on désire encoder ou pas une bande (ou une cassette, suivant le modèle utilisé) en dbx ou si la bande qu'on désire écouter est encodée en dbx ou pas.

Il est vrai que le dbx est une vrai révolution pour les cassettes audio (dbx type II donc du modèle 140x) mais pour un enregistreur à bandes (dbx type I et donc modèle 150x), surtout si ce dernier tourne en 38 cm/s, ce n'est pas absolument indispensable. D'ailleurs, alors que certains enregistreurs à bandes 9.5 et 19 cm/s en sont équipé (ou sont équipé d'un Dolby), je n'ai jamais vu de machine 19 et 38 cm/s qui a un dbx ou un Dolby intégré. Surtout que le dbx type I produit un léger effet de pompage à certains instruments lors de la reproduction de la bande. Pour les cassettes, le dbx type II produit aussi ce phénomène mais c'est moins audible que pour le Dolby C mais pour les bandes, il est préférable d'utiliser le Dolby SR plutôt que le dbx type I si l'on veut absolument éviter ce phénomène de pompage. Pour autant qu'on en a les moyens, évidemment, car un système Dolby SR coûte une fortune même d'occasion - pour autant de pouvoir en trouver un, ce qui est déjà particulièrement difficile - alors qu'ici, un système dbx type I est infiniment moins cher.

Il est aussi important de souligner que les différentes normes de réduction de souffle (dbx type I, Dolby A, Dolby SR, etc) ne sont pas compatibles entre elles. N'essayez pas de décoder une bande Dolby avec un système dbx ou vice-versa car dans ce cas, la reproduction du son est catastrophique. N'essayez pas non plus d'appliquer un décodage dbx sur une bande qui n'est pas encodée car là aussi c'est la catastrophe. Choisissez donc bien votre norme de réduction de souffle suivant votre application et suivant avec qui vous avez des échanges de documents sonores. Le dbx type I est surtout utilisé par les utilisateurs semi-professionnels et dans les home-studios (avec les enregistreurs à bandes Tascam notament). Pour une utilisation des bandes dans un milieu professionnel, c'est surtout le Dolby A qui a été très répandu. Le Dolby SR, bien que supérieur au Dolby A, est moins répendu car il est sorti en 1986, c'est-à-dire, à quelques années près, en même temps que les tout premiers systèmes audionumériques. Quand aux dbx type II (version simplifiée du dbx type I), Dolby B (version simplifiée du Dolby A), Dolby C et Dolby S (version simplifiée du Dolby SR), ce sont des normes principalement réservées aux enregistreurs à cassettes. Il existe aussi d'autres normes: High()Com et Telecom C4 notament mais ces dernières sont plutôt marginales et très peu répendues.

Le 1066 est un double compresseur/limiteur/expandeur/gate. C'est le top de la gamme "pro" de DBX.
Ce périphérique est 100% circuit intégrés.
Détecteurs RMS et VCA signés DBX (respectivement RMS1 et V2)
On entre et sort en XLR et JACK, en asymétrique ou en symétrique (choix par switch).
Les départs et retours de side chain ont chacun leur jack. Le bypass se fait par relais.

Chose curieuse, en mode LINK, bien que le canal 1 passe maître, les fonctions "contour"
(filtre passe haut inséré dans la side chain) et output gain restent actifs pour le canal 2!
Ce modèle d'1U est livré avec sa visserie.
Il est possible de faire monter des transfo JENSEN en entrée et en sortie.

L'ergonomie du 1066 me paraît reussie. De gauche à droite: expander/gate, compresseur et limiteur.
3 indicateurs de seuil: noise gate, compresseur, limiteur; 2 echelles de niveaux:
compression (gate+comp+lim) et niveaux entrée ou sortie. Les touches sont lumineuses.

Il est possible de valider ou non la side chain, (que l'on peut écouter).
La fonction overeasy (softknee) est débrayable (on travaille alors en hardknee),
les constantes de temps automatiques ou manuelles.

Le manuel (anglais, français, allemand, espagnol) est correcte
(mais traduction anglais- français parfois hasardeuse!); il comporte des schémas de cablages,
des exemples de réglages, et quelques explications techniques (PeakStopPlus limiteur entre autres)

EXPANDEUR/GATE
2 potentiomètres déterminent le seuil et le taux d'expansion (de 1:2 expandeur à 8:1 noise gate)
Cet expandeur fonctionne très bien, exempt de bruits de fonctionnement,
bien réglé il sait se montrer discret ;-)

COMPRESSEUR
Ce compresseur est très progressif, il intervient légèrement bien avant le seuil choisi.
Les taux de compression proposés vont de 1:1 (sans effet) à la limitation pure et dure!
Je l'ai utilisé sur des voix, guitares (électriques & accoustiques), caisse claire et grosses caisse.
Du fait d'un "coude" large, la plage de travaille du compresseur est importante.
L'intérêt du mode automatique des constantes de temps m'échappe:
Dès que les compressions sont importantes, les variations des dites constantes sont laides!
Aussi, je préfère, et de loin, le mode manuel.
Le 1066 s'est montré indispensable sur la voix d'un chanteur incapable de gérer proprement son placement
par rapport au micro (BETA58). Ainsi, j'ai pu réduire les differences de niveaux.

LIMITEUR
Ce même chanteur, n'a jamais reussi à saturer les pré-amplis de ma SPIRIT FOLIO SX!
Ce limiteur comporte 2 étages: un écreteur suivi d'un compresseur.
Si le limiteur doit entrer en action brievement: il écrête (inaudible si petit écrêtage).
Par contre, si son action doit être prologée, un compresseur atténue la source plus longuement.
Assez efficace sur les voix, il pardonne les excès de certains chanteurs sans bousiller le reste de la prise;
c'est toujours mieux qu'un écretage de pré ampli!
Malheureusement, il sature systématiquement les guitares (sèches ou électriques) même à petite dose ... dommage.

J'apprécie grandement le 1066 pour compresser mes enchaînements musicaux (CD et K7):
le compresseur contribue à maintenir un niveau relativement constant, le limiteur protège mes CAN.
Ainsi j'augmente l'énergie moyenne de la musique, sans les excès de certaines radios commerciales.
La fonction contour est génial: elle permet une compression constante sans créer de "trou"
lorsque l'énergie dans le grave augmente soudainement!
Le limiteur, plus tolérant que ces frères numériques, garde une certaine souplesse.

Préamp à lampes, sortie analogique et numérique (S/PDIF & AES/EBU, choix de numérisation max 24/96).
Eq 3 bandes avec médium semi-paramétrique, compresseur, déesseur

Par contre il ne mémorise pas les réglages quand on utilise la sortie numérique...

Le plus simple du monde à utiliser, c'est un format "tranche de console", on sait par ou passe le son: en gros de gauche à droite ;-)
Le manuel est en anglais, pas franchement utile. Il vaut mieux se fier à son instinct et ses oreilles!

C'est sûr, c'est un préamp. qui colore, mais il fait exactement ce que je cherchais:
je joue du cistre, sorte de guitare 10 cordes en forme de goutte d'eau avec un système capteur+micro fishman. Une fois mon signal balancé là dedans, le son devient énorme. Ca flatte dans les basses (mais on peut en virer avec l'eq) et c'est un peu ce qui me manquait, le low cut vire tous les ronflements inutiles dans les basses (bruits de caisse et coups dans le sillet pendant le jeu), la compression peut-être règlée de manière à être discrète tout en donnant un bon coup de fouet, le medium semi-paramètrique me permet de virer une fréquence agressive entre 2 et 3k, et la sortie numérique me permet d'envoyer le signal dans mon G-major sans déperditions